油画，是人类共享的一个具有国际性的艺术品种。自它诞生的那天就浸染着尊贵的气质，承载着高尚的文明。从神殿走下来的肖像画和风景画比翼双飞，可以说是又一个艺术的春天！

　　特別是风景画的创作，当它摆脱了单一的装饰功能以后，随着历史风景画主导地位的缺失，田园风景画的蓬勃兴起，引起了艺术材料的革命，焕发出无限的诗情梦意，而呈现万物的自由，生命的可贵和灵魂的光芒。在气氛的晕染中，借助外光的变化无穷，自然景致更加绚烂多姿。有评者说，在印象画的眼里，现实只是一道风景。无论是美的，还是丑的，都留存在心迹。正如佛家视之为的眼前物象。那么，所谓焦点透视，人体解剖，明暗投影，色彩变化等等的固定法则，就显不是很重要了。

　　在程亚杰的风景画里，充溢着写实与印象派的技巧磨练，还杂糅着浪漫主义画风的含蓄格调。经过超现实艺术理念的洗礼，已然发生了质的蝉变。他曾深刻的反省到，以前满足的技巧和思想，是多么幼稚可笑！

　　此后，程亚杰曾坚定表达过自己的创作信念，如同庄重的宣言而不可动摇。“无论西方的技巧如何令人崇敬，古典与印象派的表现力如何令人叹为观止，然而思想与灵魂仍是我创作的主人。情感的宣泄与思维的跳动，仍缘于我的血液。这就是我生命的本质！”

　　回过头来再看看他的风景画作，也就不难理解了。《晚秋颂》以明快的色彩，铺染了一幅不是自然，尽在自然的画面。透过那简从深定的纹理，传递出了有你我，有万物生命，一颗活动的心的游行。飘泊的无奈，淡淡的哀愁，成熟的喜悦，还有那秋阳的和声。交织着一曲画者与观者灵魂间的相互感动，散发出一种摄人心魄的力量。

　　我曾以诗的吟咏，表达了欣慰的赏评：“幽谷的生处，那绒绒的黄杉，像一个羞怯的姑娘。触摸着云朵，亲吻着蓝天。奔鸣的溪水，流过心底，走进耳边，荡漾着船舷。一曲秋的恋歌，一声秋的哀怨。唤醒了山峦，呼喊那迷远的冰川……”

　　我们可以预言，再过三年，五年，或者十年。程亚杰的风景画创作，一定会在涅槃中独树一帜，成为国际油画艺苑的闪耀星辰，从天真的童话到抒情的牧歌，进而走入呼喊的心灵！